书法不同于文学的纯粹意识形态创作,它的成功不仅要有“道”的追求,还要有纯熟的技巧,书法家书写时的用笔方法直接决定了画面线条的水平和质量,甚至可以说,一落笔即可分高下,所以钟繇说“用笔者天也”,这更显示了它的重要性。

我们今天认为理所当然的用笔方法实际上都是经历了漫长的过程才得以确立的,从有人提出,到一些人实践,再到有越来越多的人赞成,最后再到融会贯通形成体系,它已经逐渐成为被越来越多的书法家自觉接受的普遍规律。

而大愚认为,伴随着毛笔字的产生,笔法也便随之产生,所以笔法可称为书法之始,是万体之源,若没有笔法,则一切都归零。大愚把主要笔法归纳为六条:笔笔中锋、笔笔饱满、笔笔见形、藏头护尾、一波三折、主次分明。

其中笔笔中锋是基本的基础,笔笔中锋要求运笔时笔尖在笔画的中间走,是不能偏于两边的,即蔡邕所云“令笔尖在点画中行”,中道是天下之大本,中锋用笔同样也可以说是笔法的根本,没有娴熟的中锋控制能力,就谈不上笔法,也就谈不上写的是书法。书法之妙,妙便在于笔笔中锋,必得转腕顺毫的熟练功力,方才能实现中锋用笔。

大愚先生提出:“在挥毫肆意与沉稳克制之间,本身就是有冲突的,怎么恰好的找到‘肆意’与‘克制’之间的平衡点,才是书者最应该去思考的问题,你可以将书画理解为一个自我展示的过程,人的天性本身就具有两面,一面是放纵自我,一面是压抑自我,那么‘中锋用笔、笔笔写出’,本身就是一个寻找平衡的方法,就是在自然而然的寻找一个平衡点。”

而我同样认为,书画同源,在基本中锋用笔的状态下,书画艺术中所追求的回藏、提按、顿挫、呼应等笔法要略会一一的显现出来,没必要刻意的去使用技法追求细节,正所谓大相不雕、信言不美,这个状态只要是对的,所有的瑕疵都会被遮去痕迹,所有的缺憾更不会成为遗憾。

综上所述,我们可以看的出来,其实书法艺术是双向的。从大愚的书法中我能够感受的到,他当时书法书写的状态一定是愉悦恬静的,心情一定是轻松欢跃的,整个书写的过程对于他来说一定是一种甜美适畅的享受。

备注:以上观点为笔者经与大愚先生交流整理而得,并不直接代表大愚本人观点。

大愚,号虚空,中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣,是致力于探索与书画有关的笔墨学者;喜明代徐渭之风,研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风,探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域; 其代表作有:18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》,创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。